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图解读威尼斯电影节金狮奖影片三部最实至名归

2019-11-19 01:30:37来源:励志吧0次阅读

各大电影节的选片一直存在这很大的争议,每年评委的口味差异,评审团成员的设置,这都影响着竞赛结果。但这也是这些电影节长盛不衰的生命力。《回归》 导演:日瓦金采夫 国别:俄罗斯 获奖年份:2003年在2000年前后,威尼斯电影节出现了一系列的动荡,单元设置混乱,选片质量不过关,好在这一切在2003年走到了尽头。紧接着的2004年,马克·穆勒上台,威尼斯总算摆脱了困境。2003年威尼斯为自己正名的标志是一部《回归》,那一年恰是威尼斯电影节六十周年。作为历史最为悠久的国际电影节,它居然挑选了一部俄罗斯导演的处子作,用以证明自己的眼光独到和非凡勇气。后来的事实也表明,《回归》经得起时间的考验,即便跟其他许多导演一样,日瓦金采夫在第二部作品时便易帜转投戛纳,然而《回归》所获得的口碑与关注是《驱逐》所远远不能比的。《回归》讲述了父爱的深沉和父子的心结,那种情感也是俄罗斯那片土地才能孕育跟拥有的。影片摄影优美,寓意浓厚,散发着一股不可知的神秘气息。得益于《回归》的出现,威尼斯也间接表明了自己的立场,它一直注重挖掘,不吝奖项去肯定一些新人新作,这也是它一直能吸引一批优秀作品的根本原因。反观戛纳,法国人日渐失去了发掘的精力和勇气,转而寻找一些稳健的、业已成名的导演作品,暮气不已。即便戛纳电影节在2007年的六十大寿也选择了类似做法,隆重推介罗马尼亚超级明星潮,但是意大利人笑而不语。

《暴雨将至》 导演:曼彻夫斯基 国别:马其顿 获奖年份:1994年上世纪90年代开始,世界影坛密集地出现了一大批讲究叙事手段的电影,它们一般被认为是复杂的,需要一定的脑力活动和智力考验。这些导演们采用了或分岔或平行或网状或非线性的叙事策略,其中欧洲艺术电影的代表首推《暴雨将至》。一鼓作气势如虎,再而衰三而竭,可怜的曼彻夫斯基不幸扮演了这种伤感的角色,之后作品一部不如一部。意大利人也一直想提携这位得意门生,给他走绿色通道,然而马其顿人实在无法担当。《暴雨将至》是传说中的三段式影片代表,它的首尾相连,命运循环在当时震惊了整个世界影坛。尽管三段式潮流可以回溯至基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》甚至更早,然而威尼斯电影节重重肯定了《暴雨将至》,许多人才如梦初醒。更令人震惊的是电影所揭示的种族宗教矛盾在后来愈演愈烈,没有任何终结的意思,正因为这个,《暴雨将至》背后的文化意义和警醒意味更让人惊诧。1994年,当时的戛纳电影节捧出了痞子昆汀,威尼斯电影节也尽显文艺气,《暴雨将至》和《爱情万岁》双双开花。那之后,这两名导演一辈子都在拍一部电影,蔡明亮不停地重复自我,而曼彻夫斯基则陷入了个人的圈套。这是威尼斯的成就,也是威尼斯的无奈。

《悲情城市》 导演:侯孝贤 国别:中国台湾 获奖年份:1989年中港台三地的电影超级明星潮中,台湾电影最早进入国际影展的视线,然而受困于各种原因,杨德昌和侯孝贤受肯定的时机居然比第五代来得还晚,这不能不说实在让人遗憾。尽管第五代也偶有佳作,震惊世人,但我们不得不承认相比于台湾新电影,它们确实更接近于奇观与困苦的展示,而真正的中国电影和华语电影在海峡对岸生根发芽。《悲情城市》,一部史诗级作品。港都基隆的一个大家族,个人、家庭与时代。一去一来的统治者,催生了太多变故。这部电影有许多经典画面:辛树芬在九份山道上的画外音,金马影帝陈松勇的本色表演,完全依靠眼神和肢体的梁朝伟。我曾在《悲情城市》二十周年的纪念文字里写道:某一年,某座城,有一个正常的日期(二二八)和普通人的性命成了无辜的牺牲品。《悲情城市》的价值除了镜头美学,更在于里面包含的中华民族记忆。其实台湾取得了哪些方面的成就不重要,重要的是它提供了中国的另一种可能,哪怕仅仅是在电影上。威尼斯电影节的肯定也让侯孝贤和吴念真喜极而泣,更令电影冲破了文化桎梏。侯孝贤从此一发而不可收拾,90年代以后成为了西方人的座上宾,任何一部作品都能掀起波澜。

各大电影节的选片一直存在这很大的争议,每年评委的口味差异,评审团成员的设置,这都影响着竞赛结果。但这也是这些电影节长盛不衰的生命力。《回归》 导演:日瓦金采夫 国别:俄罗斯 获奖年份:2003年在2000年前后,威尼斯电影节出现了一系列的动荡,单元设置混乱,选片质量不过关,好在这一切在2003年走到了尽头。紧接着的2004年,马克·穆勒上台,威尼斯总算摆脱了困境。2003年威尼斯为自己正名的标志是一部《回归》,那一年恰是威尼斯电影节六十周年。作为历史最为悠久的国际电影节,它居然挑选了一部俄罗斯导演的处子作,用以证明自己的眼光独到和非凡勇气。后来的事实也表明,《回归》经得起时间的考验,即便跟其他许多导演一样,日瓦金采夫在第二部作品时便易帜转投戛纳,然而《回归》所获得的口碑与关注是《驱逐》所远远不能比的。《回归》讲述了父爱的深沉和父子的心结,那种情感也是俄罗斯那片土地才能孕育跟拥有的。影片摄影优美,寓意浓厚,散发着一股不可知的神秘气息。得益于《回归》的出现,威尼斯也间接表明了自己的立场,它一直注重挖掘,不吝奖项去肯定一些新人新作,这也是它一直能吸引一批优秀作品的根本原因。反观戛纳,法国人日渐失去了发掘的精力和勇气,转而寻找一些稳健的、业已成名的导演作品,暮气不已。即便戛纳电影节在2007年的六十大寿也选择了类似做法,隆重推介罗马尼亚超级明星潮,但是意大利人笑而不语。

《暴雨将至》 导演:曼彻夫斯基 国别:马其顿 获奖年份:1994年上世纪90年代开始,世界影坛密集地出现了一大批讲究叙事手段的电影,它们一般被认为是复杂的,需要一定的脑力活动和智力考验。这些导演们采用了或分岔或平行或网状或非线性的叙事策略,其中欧洲艺术电影的代表首推《暴雨将至》。一鼓作气势如虎,再而衰三而竭,可怜的曼彻夫斯基不幸扮演了这种伤感的角色,之后作品一部不如一部。意大利人也一直想提携这位得意门生,给他走绿色通道,然而马其顿人实在无法担当。《暴雨将至》是传说中的三段式影片代表,它的首尾相连,命运循环在当时震惊了整个世界影坛。尽管三段式潮流可以回溯至基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》甚至更早,然而威尼斯电影节重重肯定了《暴雨将至》,许多人才如梦初醒。更令人震惊的是电影所揭示的种族宗教矛盾在后来愈演愈烈,没有任何终结的意思,正因为这个,《暴雨将至》背后的文化意义和警醒意味更让人惊诧。1994年,当时的戛纳电影节捧出了痞子昆汀,威尼斯电影节也尽显文艺气,《暴雨将至》和《爱情万岁》双双开花。那之后,这两名导演一辈子都在拍一部电影,蔡明亮不停地重复自我,而曼彻夫斯基则陷入了个人的圈套。这是威尼斯的成就,也是威尼斯的无奈。

《悲情城市》 导演:侯孝贤 国别:中国台湾 获奖年份:1989年中港台三地的电影超级明星潮中,台湾电影最早进入国际影展的视线,然而受困于各种原因,杨德昌和侯孝贤受肯定的时机居然比第五代来得还晚,这不能不说实在让人遗憾。尽管第五代也偶有佳作,震惊世人,但我们不得不承认相比于台湾新电影,它们确实更接近于奇观与困苦的展示,而真正的中国电影和华语电影在海峡对岸生根发芽。《悲情城市》,一部史诗级作品。港都基隆的一个大家族,个人、家庭与时代。一去一来的统治者,催生了太多变故。这部电影有许多经典画面:辛树芬在九份山道上的画外音,金马影帝陈松勇的本色表演,完全依靠眼神和肢体的梁朝伟。我曾在《悲情城市》二十周年的纪念文字里写道:某一年,某座城,有一个正常的日期(二二八)和普通人的性命成了无辜的牺牲品。《悲情城市》的价值除了镜头美学,更在于里面包含的中华民族记忆。其实台湾取得了哪些方面的成就不重要,重要的是它提供了中国的另一种可能,哪怕仅仅是在电影上。威尼斯电影节的肯定也让侯孝贤和吴念真喜极而泣,更令电影冲破了文化桎梏。侯孝贤从此一发而不可收拾,90年代以后成为了西方人的座上宾,任何一部作品都能掀起波澜。

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